叶宪祖(1566—1641)，字美度，一字相攸，号六桐，一作桐柏，别署槲园生、槲园外史、槲园居士、紫金道人。浙江余姚人。祖父、父亲均为嘉靖时进士。父曾任知府，因此他少年得以游学南京国子监，万历二十二年(1594)中举，三年一次，接连考了九次，至四十七年(1619)方中进士，这时已54岁了。历任新会知县、大理寺评事、工部主事等职。后因触怒阉党魏忠贤，被削籍回乡。崇祯三年(1630)起复，累官至广西按察使，以疾辞官归乡。晚年皈依佛法，家居五年而卒。
叶宪祖以其戏曲创作著称于世，在科举失利的二十多年间，不废啸歌。他精通音律，尤工词曲，一词脱稿，即令伶人演习，刻日呈伎。与孙矿
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中国戏剧沈璟最后完成的剧作是《博笑记》[1]，全剧28出，由10个故事串联而成。第1出介绍作者旨意和内容提要，余皆以2-4出写一个小故事。大致如下：(续表)这十个故事，七个[2]由明人王同轨的笔记小说《耳谈》
孕育在古远深厚的华夏文明培基上的中华戏剧，经历了漫长而曲折的孕育、形成、发展等重要的历史阶段，直至宋金时期，方以其卓然独立的戏曲形式涉入世界艺术之林。逮至13世纪中叶，以体制完备的北曲杂剧的陆续上演为重
在生产力水平极为低下的远古时期，先民们虔诚地将部族的诞生与某种神秘的动物联系起来，连类而及，形成多元化的图腾崇拜及万物有灵观念，并由此培植起以巫和巫术为标志的原始宗教。王国维先生在《宋元戏曲史》中开宗明
导源于上古交感巫术的原始歌舞，其最早的表现形式应当是与动物和自然崇拜相关联的拟兽表演。《吕氏春秋·古乐》云：“帝尧立，乃命质为乐，质乃效山林溪谷之音以歌，乃以麋[[!NFDA1]]置缶而鼓之，乃拊石击石
从巫觋到倡优递嬗的关榫，当为南方楚文化圈中“以巫而兼尸之用者”[1]的“灵”。东汉王逸既训“灵”为“巫”，转而又释“灵”为“神”[2]，刚好从语义学的角度证实了“神—巫—灵—倡”之间的逻辑联系。王国维先
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