可以集中作为讨论对象的典型，一个是王一亭，一个是王个簃。
王一亭与吴昌硕的关系介乎师友之间。如果以他1913年投拜吴昌硕门下学艺计算，他与吴昌硕至少相处15年有余。如果再以他卒于1938年计算，则吴昌硕谢世后的十余年间，他也还是书画界的活跃人物。这当然还未把他正式拜师以前的从艺与交谊计算在内。但就是这最后的25年，他作为吴昌硕系统的一位骨干人物，为流派的持续不绝作出了很大的努力。
首先，他的书画风格就是地道的吴昌硕风格。即使我们在他的书法中发现一股草气，离吴昌硕的炉火纯青还差得远，即使是一般技巧也还明显地弱于其师。但他的存在就是一种象征——请注意 ...... （共2022字） [阅读本文]>>
与当前书法篆刻界的喧闹劲头相比，近代书法篆刻——特别是指清末到民初的书法篆刻——无论在哪方面说都是不无寂寞的。如果我们把这视为一种着眼于历史嬗递的纵向的今、古之比的话，那么还有更令人沮丧的一比：与民国前
时人习惯于把近代书法的开端从吴昌硕算起，而吴昌硕的发展道路向世人表明，在他前面还有个更重要的源头：赵之谦。以我的看法，不了解赵之谦其人，我们就很难把握民国初吴昌硕、沈曾植、康有为这三个突出典型的真实价值
沈曾植是个地道的士大夫式的知识分子，这使他为后人留下了一个不那么具有近代性格的印象。也即是说，与同时的吴昌硕、康有为相比，他显得更少时代感。我们与其把他归为近代史的牵头人物，不如更确切地说，把他归为古代
沈曾植为清同治二年举人，光绪六年进士。一生浸淫官场，是地道的达官贵人。初任刑部，后为总理各国事务衙门章京，54岁时外放为知府，而道台，而提学，终于安徽布政使。如此的仕途履历，至少使他可保衣食无虞，同时还
与沈曾植同时的书家曾熙，曾有一段评价并讨论，见王蘧常《忆沈寐叟师》：“近人曾熙曾评先生书曰：工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。先生于前二句逊谢，末一句则不解所指。曾熙云：‘翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁
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