现代西方美学流派之一。存在主义是第二次世界大战之后欧洲大陆最有影响的哲学思潮。其真正基础是克尔凯郭尔和尼采的思想。二十年代，这一思潮以“存在哲学”之名流行于德国，主要代表人物是海德格尔和雅斯贝尔斯。战后，这一思潮在法国盛行。萨特称其为“存在主义”。存在主义在法国的代表人物除萨特外，还有梅洛-庞蒂、马塞尔和加缪等。存在主义美学即是以存在主义哲学为其基础的。
海德格尔存在哲学的出发点是他的以人为中心的“基础本体论”。海德格尔认为，人有一种对存在的领悟，他能够决定自己存在的方式，追问自己如何去存在。人是可能性，而不是现实性，他永远能够自 ...... （共1690字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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