按照比尔兹利的说法，分析美学是当“那些遵循(语义哲学)这一路线的哲学家，考虑采用它们的研究成果去对待美学问题”时产生的20世纪美学中一个独特的流派，其代表人物是维特根斯坦、莫里斯·韦兹、肯尼克等。其中维特根斯坦是这种美学思想的始作俑者，其他人则继承、发挥了维特根斯坦的见解。他们的思想特点基本上是以怀疑、否定的态度来看待传统美学的结论和方法，主要观点大致如下：
1.反对美学中的形而上学。分析美学家认为，传统美学探求美的本质、艺术本质之类的问题是毫无意义的，他们从现代逻辑学、语言哲学的角度切入美学，发现诸如“美本质”、“艺术本质”之类只不过 ...... （共1878字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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