人的身体是人的灵魂的最好图画。
——维特根斯坦《哲学研究》
我是一个实在的感觉的本质，肉体总体就是我们的“自我”，我的实体本身。
——费尔巴哈《未来哲学原理》
此人已乘黄鹤去，其作品的“身体”却留在人间。要想搞懂沃克斯陶艺“堆垛系列”的意图，还须先从陶瓷器皿诞生方式——拉坯开始，因为这恰恰是其作品受到启示的地方。
拉坯：陶瓷器皿的双性化
学过英语的人都知道单词 body 是指人的身体或躯体，但作为陶瓷术语来讲，它还有器皿的身体(坯体)之意。陶瓷器皿被等同于人类的身体，古已有之。东西方神话赋予他们共同的起源：俗说天地开辟，未有人民，女娲抟黄土作人;西方 ...... （共5465字） [阅读本文]>>
众所周知，20世纪头几十年里，巴黎被看作现代美术之都，而第二次世界大战以后，西方现代艺术中心移至纽约，而能够代表美国战后崛起的第一个艺术流派是抽象表现主义。因为，“在抽象表现主义中表现出来的强力、侵略性
把陶艺与现代主义的联系当成“关系”来叙述，或许会受到这个词意本身的限制，也没有这个必要。我们知道陶艺源于低的艺术(Lowart)，它在人们日常生活中常扮演装饰或装饰品的角色。其最初的造型也主要是容器和塑
然而，确如谈后现代音乐(或艺术)，不能不谈约翰盖奇(JohnCage)一样，谈后现代陶艺则不能不从罗伯特阿柰森开始，是他首先开始向现代陶艺风格挑战。正是由于对当时美国艺术抽象表现主义绘画的“无中心化”(
1970年以后，“后现代”的标签被频繁地用于视觉艺术的各种流派中，确有一种跃跃欲试地超越现代性的感觉。在后现代这个大的帐篷下，视觉艺术(包括实用的和纯艺术的)已经产生了很多的风格、理论以及探索艺术的方式
“现代性不仅是一场社会文化的转变，环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，不仅是所有知识事物的转变，而根本上是人本身的转变，是人的身体、欲望、心灵和精神的内在构造本身的转变;不仅是人的实际生存的转变，更
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