谈到“垮掉派”，人们自然而然地会想到那“垮掉”的年代，那疯狂似的“嚎叫”，那爵士年代以及声光电表演和后来著名的偶发艺术，“垮掉”一词是由“Beat”演化而来的，它最初之意是节奏、节拍。“垮掉”艺术家常常在一些破烂不堪的场所举办他们的展览，比如1955年11月金斯伯格首次朗诵他的雄伟诗篇《嚎叫》就是在一个叫“Cooperative six”车间式的艺术馆进行的，对于在场的听众来说无疑是一场宗教式的体验。“慌刻”艺术也应归功于这种疾风暴雨式的文化大背景。
“垮掉”这个词隐含着一种正在被耗尽的感觉，一种原初的存在之感，涵咏着一种心灵或者说是一种彻底的灵魂无遮性，把生命 ...... （共2788字） [阅读本文]>>
众所周知，20世纪头几十年里，巴黎被看作现代美术之都，而第二次世界大战以后，西方现代艺术中心移至纽约，而能够代表美国战后崛起的第一个艺术流派是抽象表现主义。因为，“在抽象表现主义中表现出来的强力、侵略性
把陶艺与现代主义的联系当成“关系”来叙述，或许会受到这个词意本身的限制，也没有这个必要。我们知道陶艺源于低的艺术(Lowart)，它在人们日常生活中常扮演装饰或装饰品的角色。其最初的造型也主要是容器和塑
然而，确如谈后现代音乐(或艺术)，不能不谈约翰盖奇(JohnCage)一样，谈后现代陶艺则不能不从罗伯特阿柰森开始，是他首先开始向现代陶艺风格挑战。正是由于对当时美国艺术抽象表现主义绘画的“无中心化”(
1970年以后，“后现代”的标签被频繁地用于视觉艺术的各种流派中，确有一种跃跃欲试地超越现代性的感觉。在后现代这个大的帐篷下，视觉艺术(包括实用的和纯艺术的)已经产生了很多的风格、理论以及探索艺术的方式
“现代性不仅是一场社会文化的转变，环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，不仅是所有知识事物的转变，而根本上是人本身的转变，是人的身体、欲望、心灵和精神的内在构造本身的转变;不仅是人的实际生存的转变，更
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