首先我们要用苏珊·朗格的话来开始本节讨论，他说：“‘活的形式’是所有成功艺术，包括绘画、建筑或陶器等等的必然产物。……就是说它表现了生命——情感、生长、运动、情绪和所有赋予生命存在特征的东西。……比较有才气的艺术家(指内心敏感的而不是指在艺术上长于文字概念的艺术家)——德拉克洛瓦、马蒂斯、塞尚和一些年轻人——十分清楚地了解这一点;‘活的’形式是传达生命现实这一概念的符号手段。”(《情感与形式》，中国社会科学出版社，1986年，97页)可见，内心敏感的艺术家对活的形式是非常了解的，这表现了生命的东西——活的形式，就是艺术家体验的东西，是生命的符 ...... （共6849字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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