图5 1968 年毛主席在天安门城楼检阅红卫兵
图6 “文革”美术《在大风大浪中前进》
陶瓷材料是表达艳俗的最佳媒介。缘由之一是因为陶瓷材料没有纯粹艺术领域里面情感表现和技巧语言方面的东西，要求光滑、平整，釉面光洁亮丽，着色彩绘鲜艳、俗气、喜庆，符合艳俗艺术的要求。其二，陶瓷是一门工艺美术，有一套工艺流程，利于大众化生产。其三，中国陶瓷历史悠久，并且与广大人民群众密切相关，陶瓷器皿本身就是人民大众不可缺少的日常生活用品。
图7 “文革”美术《女委员》
图8 文革美术《革命人爱看样板戏》
“文革”时期的“红色遗产”在中国90年代以多样化的形式面貌出现在艺术领 ...... （共1794字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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