电影文本时空系统的结构分析涉及多重叙述问题，须沿循切实可行的研究路径。本书所主张的研究路径可粗略图示如下 (如图2-1所示)。
由于单时空体系居于主导地位，本书将首先对此类电影文本进行重点分析，同时简要分析多时空体系。图2-1中，多时空体系电影的文本内部各个单时空体系可以借鉴单时空体系文本的研究框架，在此作补充说明。此外，多时空体系涉及独有的多个时空体系关系问题，本书将对其粗略地加以分析。同时，如前所述，绝大多数电影属于单线故事结构，也有少数多线故事结构 (如前文所举的 《法国中尉的女人》)，本书以单线故事结构研究为主，以多线故事结构研究为辅。
图 ...... （共8071字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
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