严格而言，电影有无声电影 (默片) 和有声电影之分。无声电影是一门纯视觉艺术①，经典电影理论普遍主张无声电影与有声电影是纯视觉或以视觉为主的艺术。比如，阿贝尔·冈斯疾呼“画面的时代来到了!”②杰·杜拉克明确宣称“作为视觉艺术的电影”③。巴拉兹提出电影是一种“视觉文化”，“它丰富了绘画艺术，但更丰富了视觉文化”。④爱因汉姆对有声电影作出断言： “必须有一种居于统治地位的手段。这种手段就是活动的画面，因为对话一旦占有统治地位，结果就会导向戏剧。”①现代电影理论一方面承认“(有声) 电影是一门视听艺术”，一方面又不同程度地接受视觉至上论。巴赞提醒 ...... （共3794字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
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