电影叙述的听觉聚焦的研究难度远远大于视觉聚焦的研究难度。波德威尔意识到： “我们无法……如把画面定格一般将声音冻结……我们能够轻易地研究一组镜头的剪辑，但无法将声轨转出来进行研究。在影片中，声音及其构成的形式相当难以捉摸。”①戈德罗和若斯特同样感慨： “建构一个人物的听觉定位提出不少难题。”②电影理论长期把声音视作画面的附属，和听觉次于视觉的传统观念有关，如亚里士多德曾宣称： “人们总爱好感觉，而在诸感觉中，尤重视觉。……理由是： 能使我们认知事物，并显明事物之间的许多差别，此于五官之中，以得于视觉者为多。”①但是，现代心理学已表明 ...... （共6564字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
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