迄今为止，严格意义上的电影叙述视听总体聚焦研究尚未得以有效展开。戈德罗和若斯特在《什么是电影叙事学》中进行视觉聚焦和听觉聚焦的分析后，并未进一步探讨视听总体聚焦; 波德威尔在《电影叙事》 中亦未关注视听综合聚焦; 李显杰的《电影叙事学》 则沿用文学叙述学研究思路以“人称与视点” 总结各种聚焦，并非基于电影视听双重聚焦展开，从而把视听聚焦问题简单化了。总体而言，电影叙述文本的视听总体聚焦可分视听一致聚焦、视听不一致聚焦加以研究，后者又可分为视听交叉聚焦和视听平行聚焦。视听一致聚焦即视觉聚焦和听觉聚焦相同，“视点”“听点” 一致。视听不一致 ...... （共4397字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
上一篇