长期以来，电影叙述学研究虽然取得了一定的学术成果，但由于没有准确把握电影叙述学自身的内涵和学理逻辑，在研究思路上一味沿袭文学叙述学及电影符号学的研究程式而疏于反思，对其研究对象和研究方法显得认识不清，不自觉地走入了学术困境。目前，电影叙述学研究既没有充分辨析电影叙述和文学叙述的根本差异性，导致对于电影特有的重要叙述问题缺乏系统深入的分析; 又没有明晰地梳理电影符号学和电影叙述学的相关性及相异性，并由此界定符号学理论对于电影叙述研究的有效性之限度，导致电影叙述学局限于符号分析而举步不前。此外，中国电影叙述研究者还有必要对西方电影理 ...... （共407字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
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