恩施傩戏面具数量庞大，造型丰富，它结合了夸张、虚构、变形等表现手法，加上一部分具有象征性的装饰元素，从而形成了具有各种千奇百怪形态的傩戏面具。傩戏面具大多参照傩戏唱本和民间故事中的描述，同时也结合了制作傩戏面具艺人自身的想象力，来进行傩戏面具角色的造型设定，在具象的面具造型中加入抽象的因素，使面具的形象充满想象力，生动传神。其造型手法具有以下特征：
(一)典型化手法
“典型化手法，就是在生活原形的基础上提炼概括，塑造典型形象。不论是哪个地区的摊面具，其造型都受到特定文化传统和技术传统的制约，形成了一定的程式。”①恩施傩戏面具造型手法 ...... （共2434字） [阅读本文]>>
“傩”是一个多音多义字，曲六乙、钱茀先生《东方傩文化概论》结合相应文献上下语境，将其初步归纳为“五种读音和十种字义”。“五种读音”分别为nan(难，此为驱疫之傩正音)、nuo(傩，用于驱疫字时，原先仍然
据《周礼·夏官司马·方相氏》载：“方相氏掌蒙熊皮，黄金四目，玄衣朱裳，执戈扬盾，帅百吏而时傩，以索室殴疫。大丧，先柩;及墓，入圹，以戈击四隅，殴方良。”①这是周代驱傩仪式最早的文字记录，既形象描绘了方相
恩施傩戏是指恩施州境内以还坛神、傩愿戏和傩面具制作等为代表的傩文化的总称。今天恩施市的三岔、红土，鹤峰县的走马、铁炉、中营、北佳、下坪、邬阳、清湖、坪溪、江口，宣恩县的高罗，来凤县的旧司，建始县的官店，
中华人民共和国成立后，恩施傩戏略有发展。如傩戏大师蒋品三在1957年便率队将傩愿戏《姜女下池》搬上大舞台，并在全省的民间文艺演出中荣获二等奖。但“文革”期间，在提倡科学、反对迷信的浪潮下，傩戏被认为是落
为全面记述鄂西大地上流传久远、古老鲜活并享有“戏剧活化石”美誉的民间祭祀戏剧，全面反映恩施傩戏艺术的历史与现状，《恩施傩戏志》拟从以下几个方面进行编纂。其一，综述，主要包括恩施傩戏的起源与嬗变。恩施傩戏
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