我们知道，人类艺术创造的门类很多，语言艺术、舞蹈、音乐、建筑和造型艺术等等，其特征各不相同，进而也决定它们各自具有其独特的体系。尽管优秀的艺术作品终极目的一致——艺术的本质毕竟是审美的，但它们形式不同，材料语言各异。所以说，我们在探索或创造艺术作品的时候，如果仅仅注意它们的形式美学法规时，而不去重视发掘艺术对象的媒介特性及其机理效应时，那么，我们难免不失掉艺术语言界限方面的一些东西。因此认识艺术的材料特征有助提高我们对艺术形式美感的认识。“没有一种形式效果是材料效果所不能加强的，况且材料效果是形式效果的基础，它把形式效果的力量 ...... （共3247字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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