讨论中国现代陶艺的发展状况时，不能不说到一个人，这就是著名陶艺家周国祯先生。因为其陶艺创作经历过程几乎可以说就是现代中国陶艺发展现实的一个缩影。他在中国陶艺领域所做出的最大贡献无疑当是：拓展了陶瓷语汇新语境，大胆探索陶艺材料的潜力;拥抱泥土，回归本色。这种探索无疑对中国现代陶艺的发展产生了巨大的影响，对认识中国现代陶艺的本土化有重要的理论依据。
周先生在陶艺方面所获得的成就，可以说，并非一朝一夕之功。他从小受到家乡面塑艺术的影响，弱冠之年又经历过学院派严格的艺术基础训练，而毕业后选择来到瓷都景德镇工作，从此便与陶瓷结下了不解之缘， ...... （共1045字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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