周国祯在《梦的联想》一文中写道：“我庆幸自己出生在农民家庭，且是属于灿烂楚文化圈的湖南……”他于1931年出生在湖南安仁，从小就受到民间艺术的熏陶，尤其喜欢皮影。他15岁那年入安仁师范学校读书，接受正规的美术教育。1946年，留学法国的周轻鼎先生在他的家乡(其实也是周轻鼎的家乡)举办了艺术讲座，使他印象深刻。1950年入苏州美专，师从颜文梁等，翌年入读于中央美术学院雕塑系学习西方传统雕塑。1954年从该院毕业，主动投入到景德镇轻工业部陶瓷研究所从事陶瓷艺术事业，从此便扎根于瓷都景德镇。他的同学、朋友钱绍武说：“当初他从中央美院来景德镇是非常困难的，他是 ...... （共904字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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