作为大众消费审美文化的产物，艳俗艺术的基因早在20世纪60年代的西方波普艺术中就出现了。1962年在美国纽约一家著名的画廊，举办了一个安迪·沃霍尔艺术展。此次展览展出了他的丝网印刷绘画，包括玛丽莲·梦露的头像(图1)、罐头包装、美元、名人肖像和可乐瓶，获得极大成功，并即将成为一场运动的领军者，并且他还认为最好的艺术就是“商业”。就在此之前，艺术批评家夏皮罗还在说：“绘画和雕塑是我们文化中最后具有人性并且是手工制作的艺术品，其他东西都是工厂大量制作的。”他强调艺术的原创性和情感特征被安迪所打破。安迪说：“为什么我必须具有原创性呢?为什么我不能是不 ...... （共750字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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