拼贴(Collage)这个技术术语早在1911年前后由布拉克和毕加索发明出来了。据说灵感来自巴黎街头张贴的小广告。自此以后，这个术语被许多人采纳，其中不乏大名鼎鼎者，如：戈尔丁、弗莱和格林伯格，以及一些典型的现代主义者。然而，在后现代艺术的探讨中如何才能让它具有核心位置呢?
图1 毕加索：高脚盘与水果、小提琴等1912
这就有必要回顾一下立体主义的拼贴及其衍生出来的许多现代主义流派的形成原因。拼贴艺术的出现历史瞬间恰好处于20世纪初前卫绘画的转换时期，即把与绘画颜料无关的一些东西，如废旧报纸、图片及各种用过的印刷品等材料，用胶水粘贴到油画布上。使原本与绘画不相 ...... （共2834字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
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